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楚天孤凤薛楚凤的艺术及其美术史意义(3)
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摘要：《雨余山色图》作于1953年，其时薛已52岁，师法石涛的痕迹十分鲜明，无论树法、石法，包括色彩运用和色墨浑然一体的方式，皆能神似。是图写空山雨后
《雨余山色图》作于1953年，其时薛已52岁，师法石涛的痕迹十分鲜明，无论树法、石法，包括色彩运用和色墨浑然一体的方式，皆能神似。是图写空山雨后，笔墨沉静轻松，渲染清润，气脉贯通，浑然一体，很好地表现了空山雨霁、夕阳返照的气氛。
《李白诗意》作于1973年，已为薛最晚年之作，此图意在石涛、黄宾虹之间，拖泥带水，色墨交融，皴染一体，呈现出老笔纷披之境。
《山间小聚图》无年款，从笔墨气息和纸面破损程度看，应为20世纪40年代作品。图中画四文士山间聚会，有二仆从侍，画法正是典型的石涛面貌。其上自题：“学石涛不似石涛，不似石涛亦似石涛，似与不似之间，自有一角楼上人在也。何年何月之画，何年何月检而题之。”又曾题另一画：“清湘老人虽已久不在，然以神求之，何处不相逢。”虽然非常崇拜石涛，心摹手追，但他更注重似与不似之间的意与神会，而非机械地亦步亦趋，与古人同鼻孔出气。而且，石涛本人不无奔竞之心，画中亦多纵横之气，薛则天性淡泊，较之石涛，其画中就多了几分平易与疏野，在信手挥写之间，呈现出的依然是自己的性灵与机趣。
并不局限于石涛，对画史上其他大家，薛也多有取法，如米南宫、夏圭、石谿、担当，以及同时代的齐白石，皆对其有所影响。师古人之心而不泥其迹，博采众家之长以为己用，所以他能在方寸之间，呈现出丰富多彩的面貌。《漫步图》写一高士山径独行，自题“用高南阜（凤翰）意”，高凤翰为扬州画派健将，“八怪”中唯一的北方人，反对师古，其画不拘成法，纯以气势取胜，但亦不免江湖习气。薛楚凤此图笔墨简淡，沉静内敛，高格逸韵，超凡脱俗，故画完后薛也自诩“一洗其犷悍之气”。
左上：长歌楚天碧 32.2cm×18.3cm 1949年
左下：采石图 23.5cm×14.1cm
上：健步图 25.7cm×16.6cm
枯树图 23.8cm×10cm
秋游 27cm×10.4cm
临溪 8.4cm×6.3cm
小中见大、笔墨平易、内蕴深远是其山水画最突出的特点，他的风格特色及艺术主张十分典型地集中在鲁慕迅先生收藏的《江天无尽图》中。图表现的主题是长江万里，画史上作长江万里者不乏其人，声名最著者当推夏圭与张大千，皆画山重水复、云烟浩渺、气象万千。薛之此图则一反前人成法，右下一角近处作石坡树木，是为实景，对岸远山一带，由浓至淡，逐渐消失于烟岚迷蒙的天际，辽阔的江面上数点寒鸥，几片帆影，或浓或淡，疏密有致。画面笔墨相对这个宏大的主题，可谓简到了极致，唯见江天寥廓，一片浩荡，真正做到了咫尺千里，以少少许，胜多多许！明人李式玉称：“世人多爱仇（英）画，不知吴（镇）、倪（瓒）、沈（周）三公，飘飘数笔，正不减千乘万骑。”正是此意。画上薛长题云：“尝见作长江万里或溪山无尽图者，率皆以片断景物联缀成长卷，如弧光照象，对之若正墙面立，神为之囿，气为之塞，虽曰万里，虽曰无尽，实乃咫尺眼前，一览便尽矣。窃以为所谓万里，所谓无尽者，应不在多景，而在气象，一溪丘壑，亦自能有其万里无尽意，然亦必似此万里无尽，乃真吾所谓万里无尽也。此图但曰江天无尽，水天一色处，奚啻万里哉。”
漫步图 28.8cm×15.3cm
毫无疑问，生活中的艰辛窘迫丝毫没有减弱或影响到他在艺术上的眼高于顶。
薛楚凤的花鸟似于八大取法较多，当然并不局限于八大，扬州诸家对其也有一定影响，特别是李复堂与金冬心。他的花鸟画既有文人画中常见的梅兰竹菊、怪石、芭蕉等传统题材，也有丝瓜、萝卜、枣棘等农家作物乃至不知名的闲花野卉。同八大相似，他的花鸟造型、构图皆趋于简，往往寥寥数笔而逸趣横生，但不同之处在于他以自然平易和田园情怀代去了八大画中的古拙幽涩与孤傲倔强，更为超脱、平和，色彩运用也多于八大。《丹心孤悬》作于1945年前，约两平尺，在其存世之作中已为少见的大画，是图作枫叶丹柿，以暖色调为主，但并未见出热烈繁华，作者内心的苦闷孤寂显而易见。《幽兰图》作于1964年，一株幽兰竖直取势直冲而上，在传统构图中十分罕见。笔墨多得八大神髓，削尽冗繁，惨淡经营，简至无可简处，虽于酷暑汗流浃背时为之，一种清逸华滋仍扑面而来。自题长跋，幽默调侃，亦见机趣。
童戏图 19.5cm×27.8cm
与一般文人画家不同，薛楚凤有较强的造型能力和画面把握能力，所以他的人物画亦颇为可观。其山水画中的点景人物或临流独坐，或高岗听秋，有时甚至反客为主，或为画面主体，虽寥寥数笔，不见须眉，但造型生动，极为传神。《童戏图》以工笔画稚童嬉戏，图中六个幼童或立或坐，或趴于地，神态生动，比例精确，勾勒渲染十分严谨，人物相互之间顾盼呼应，生动有趣，体现出作者高超的表现能力。此图仅钤一印，无年款，应为青年时期所作。《健步图》画一须发皆白但精神矍铄、健步如飞之老者，造型夸张，比例奇特，近于陈老莲、金冬心古拙变异一路，但并无突兀之感。线条勾勒飞动自然，于漫不经心间见精炼准确，增一笔太多，减一笔则太少，绝去剑拔弩张、刻意为工的痕迹，天机流露，神完气足。《往事》画一对或许是多年前的恋人伫立于风中，秋风萧瑟，红叶满地，青衫男子背对读者，留出无限的想象空间，是图虽色彩运用较多，但丝毫未见活泼明快，反倒愈加触动无尽的离情愁绪，气氛铺陈十分到位，具有很强的艺术感染力。自题曰：“是过后，是从前，青衫红袖碧海天，如梦去弗还，匆匆四十年。”或为作者有怀之作也！无年款，从题款语气和笔墨来看，当作于晚年。
文章来源：《楚天法治》 网址: http://www.ctfzzz.cn/qikandaodu/2021/0318/561.html